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買也是地獄，不買也是地獄！
西洋古書忌諱的魅力，誘惑著愛書人踏入藏書地獄
知名法國文化專家鹿島茂 十五年古書珍藏瘋狂紀事
講談社散文獎！私房嚴選巴黎古書店導覽！
法國古書拍賣會攻略大公然！
《格列佛游記》、《青鳥》等經典名著珍貴插畫同步珍藏！
舊香居店主吳卡密 專文導讀
太宰治曾經說：“要知道父母比孩子更首要”
由於父母比孩子更懦弱、更易受傷。
愛書人鹿島茂則說：“要相信古書比孩子首要”
由於一旦錯過，即使再有錢也追不回唯一無二的珍貴文本……
惟有經由皮革裝畫面的“真實的書”，才能在時間的淬鍊下成為“古書”。
它散發著毒藥般的不祥氣息，讓珍藏家不惜傾家蕩產……
法國文化專家鹿島茂留學巴黎期間，迷上了古書珍藏。為了買書，他背負大量債務卻仍繼續貸款籌錢；與家人開車共遊巴黎的難得假期，竟然著了魔一般買下十七巨冊的古籍，乃至打算遺棄妻兒，讓他們搭地鐵回家。
他這麼告知自己：“要相信古書比孩子首要！”
身為專業的古書珍藏家，除了了熟稔歐洲各時代的首要文學作品和曆史文化之外，還必需習得許多特殊能力：聞氣息判斷書店等級、聽聲音辨別競爭同好、觸摸紙質即知版本優劣，乃至連古書店老板的生活作息都得一手掌握！探尋古書店的過程，有如被女巫下咒一般，深陷終極珍本書隨時將要呈現的空想當中，這是病入膏盲的證據，注定余生都要在無邊際的古書荒野中徘徊……
【愛書人舉薦】
“愛書之人，書是其生命積累，一日無書，則一日無命。鹿島茂道盡所有愛書人的渴想，非關需要，非關想要，而是我就是要。”
——文自秀（書人）
“本書內容有趣又刺激，作者醉心於法蘭西古籍，入不敷出，但為了還債，居然首創一條獨特的寫作之路。”
——辜振豐（作家）
“我看過某些買書的失心瘋，但還沒見識憑氣息跟聽覺論斷珍本的，望聞問切，鹿島茂的藏書散文讀來竟有武俠小說的況味。”
——莊裕安（作家）
“這輩子也許沒機會專程去巴黎逛古書店，但手中握有此書足矣。我不敢說出‘古書比孩子首要’這樣的話，但往往下班後為加緊時間多逛兩家舊書店，決然拋卻晚飯，故可以肯定：‘古書比我的胃首要’。”
——苦茶（無照藏書家）
目錄
序曲 古書珍藏癖——或稱為“巴黎的惡魔”
摩洛哥皮的氣息
1、珍本書其實很好找
2、唾捨書店
3、聞氣息就知道
4、尋寶
5、聽聲音判斷
6、奧斯曼男爵的贈禮
7、以紙質決勝負
間奏曲
荒木一郎的經驗談
無止境的惡性循環
古書的價格
不下則已經，一下傾盆
法國國家藏書樓也找不到的書
客人只是人罷了
古董店的古書
藏書家K副教授的瘋狂生活
8、如何品味復制藝術
9、要相信古書比孩子首要
10、在巴黎開古書店！
11、拍賣會連梅塞施密特飛機都買得到
12、傳真下定單，搭飛機取書
13、二手書的拍賣
安可曲 裝飾藝術的插畫本——或稱為“絕跡的恐龍”
謝幕曲 巴黎古書店導覽
後記
名家舉薦
愛書狂的品味人生◎文∕吳卡密（舊香居店主）
只要有描寫巴黎的書籍，不論內容是甚麼，不看過一遍我就會不安，之中只要描寫著我所不知道的巴黎，就會讓我嫉妒得快要發狂。——鹿島茂《上等舶來學》
對於鹿島茂先生的深入印象，絕對於是來自於他那些以法國文學、巴黎曆史為主軸的數十本豐厚著作，他是一名不折不扣的巴黎控（法國控），也許是由於有一樣的喜好跟學習背景，加之最近幾年來他的著作陸續都有中譯本上市，藉由作品對於他有了更多的懧識。深刻瞭解後才知道他也是位嗜書如命的古書控、愛書狂。
在巴黎求學時，住在第一區 Rue Thérèse ，離法國國家藏書樓以及薇薇安拱廊街走路不到十分鍾，對於於左近的店家以及書店相當熟識，位於薇薇安拱廊街的裘索姆書店（Librairie Jousseaume），也是我往往會訪問閒逛的書店，讓我不由想象，也許咱們曾經經擦身而過，或共處一書屋。往後遇到不少日本朋友、老師們在交談中也不時會提及他的豐功偉業，買書買到向銀行貸款、拿房子去典質，這位酷愛法國文化的學者從?究找數據的工作須求，到一頭栽進古書珍藏深淵，不可自拔。讀完他這本《古書比孩子首要》的心路曆程，光看到這如斯聳動的書名，就知道這愛戀痴狂程度絕對於不輕。?位愛書人都有幾篇與書的愛戀以及記憶。這本書也能夠說是鹿島茂與書的戀愛史，由他娓娓道來，從如何開始到沉醉喜樂，以致欲罷不能的真實告白。
開篇就以《巴黎的惡魔》為序曲，再次證明鹿島先生以及法國有著不解之緣，也因他自身的所學以及專長，純熟法文的他能等閒進入這些具有悠長曆史脈絡的西洋古書。由於一開始是鑽研工作的需要，對於於內容的喜好以及掌握就有明確的方向。有嗜好的珍藏者總不自覺拉近自已經的喜好以及欽敬，將盲目、非理性的表現公道化。但如何真正深刻珍藏目標，成為個人唯一無二的象征、品味，則是進一步成為珍藏家的關鍵。
他從書的外表開始說起，西方書籍的傳統式樣即為簡單朴實的裝訂，這是為了讓每一位書人可依個人喜好而有機會運用不同質材進行裝畫面。書中分享了各式各樣的加工制作方式，從紙的選擇到外衣（皮）的種類，不同明細的精心挑揀，在在均可以表現出具有者的品味以及喜好。本日強調的“個人化”、“客製化”早在西洋古書的曆史中徹底實踐。
從插圖、紙張、裝畫面、版畫、印刷等古書相關知識的創建以及瞭解，鹿島茂反復提示以及強調搜集者對於於藏品深刻鑽研的首要性，由於珍藏展示出喜好，這看似某種聚攏的行為以及內容，完整取決於珍藏者的個人的正常以及興致，跟著藏品的增添，本來單一的物件，經過珍藏者的群組合便構成另外一龐大的世界，而經過這意念群組織成的展示就是品味的創建，品味持續珍藏的樂趣。珍藏，除了了熱血更要有持之以恆的耐心以及堅持，才能成績獨特的品味以及喜愛，這也是珍藏家要學習的方向。
重度書痴的客人曾經經對於我說：他覺得尋覓古董珍本，就象打獵，獵物可能就在前方，會輕松入手仍是渾沌不明？誘使你前進試探，你挖空心思、廢寢忘食，一旦得手這場追趕便收場了，快感以及熱度登時降落，直到新的目標再現。彎曲離奇的經曆、費時費心的心理狀況，種種沒法自拔的行為、執著的傻氣，不可思議沒法解釋的際遇……常常這些尋書過程的故事，就是最動人的書話。
相信具有熱忱、願意花時間研究的每一位藏家都是有可能成為專家。但如何從?多物件中挖到寶，一眼便能看到好物，絕非僅憑熱忱以及運氣可以到達。一對於於珍藏目標以及物件，越深刻鑽?，越能等待運氣，掌控良機，出手攫獲。
在專業成熟的體制下，有難得的“撿漏”機會當然值得慶幸，但這不是常態，才會讓人驚喜。鹿島茂在書中少有談到實際金額的數字，他花了一些篇幅來談如何創建正確的藏書觀念以及價值觀，談到定價，不同級別的古書店按照各自的經營方式有其定價原則以及生存之道。
書其實不是賣得越廉價越好。
將貴重的書訂下相符的價格，是古書店最驕傲的工作項目之一。
目錄上記載的價格，也代表古書店鑑賞力的指標。
中文書話談珍藏的文本何其多，不外乎“傳奇”以及“神話”，近來書話千人一面談價格，和不理性的市場所創造出來的傳奇價格與撿漏神話，好似一談珍藏、買書不外乎就是談價錢而已經。而鹿島茂先生這本書有了很好的示范，由淺入深，詳細地談裝畫面、書本曆史、插圖、版畫，印刷技術變遷，從古本的不同面向去分析、分享，以他研究多年的心得，以專業的正常，去創建古書必需瞭解的知識以及堅持的態度，藏書的核心本色還是書本身。這幾年由於兩岸出版往來交換親密，坊間得以找到不少好的書話作品（如韋力先生的著作），固然更但願有些式微的在地書話能再有高潮。
良多人覺得藏書是有門坎、有前提的擺闊，這幾年咱們倡導“玩書”的說法，除了了善本古書，也能夠是各類型的珍本奇書，是人人均可以介入投入的。藏書的樂趣除了了自high，分享也是絕對於首要以及必要的。可愛的鹿島先生自誇是古書的生態保育者，儘可能解救、維護他酷愛的古本，是樂趣也是使命，懷著浪漫，記錄下自己的經驗以及心境，分享給書人們，引領更多人進入藏書的世界。
身為古書店的店主，我一樣也容易感遭到書散發的魅力，喜歡紙的觸感，陶醉於書本的氣息，對於書有著不可自拔的愛戀，也會為它們心蕩神馳。固然也看過不少書痴書狂，更聽過不少瘋狂淘書事，但我仍覺得人生中能有一項興致，樂此不疲、一直扭捏下去，真是件很痛快過癮的事，只要不到傾家蕩產、走火入魔的境地都好。一如愛德華．紐頓先生所說的：“在這世界上，最成心思的東西就是人，其次便是書。藉由書，人們得以理解最深奧的祕密。”鹿島茂?對於是書話高手，相信本書對於喜歡西洋古書的讀者會是很好的入門書以及珍藏指南。他筆下的藏書之樂，有著對於古書從業人員的察看以及描寫、對於古書的熱忱以及追趕，理性的學習專業以及感性的品味樂趣。此刻，闔上這本書的同時，熱忱又沸騰起來，我相信另外一趟尋書之旅行將開展。
內文試閱
序曲 巴黎的惡魔
有位說話帶關西腔的藝人，目前擔任電視節目主持人，年青時曾經是搖滾樂團的一員。幾年前，他太太請求分手離婚的信息刊登在女性周刊上。當時她發表的言論大致如下：
“他此人表面上以吝嗇出名，其實無比豪侈揮霍。如果他用自己賺的錢買進口車，那倒沒話說。讓我受不了的是，他連永井荷風是誰都不懂得，卻敢花幾十萬乃至上百萬日圓買看起來舊舊髒髒的古書。這點我實在沒法理解。”
我在候診間讀到這篇報道，馬上就喜歡上這位藝人，他的姓名縮寫跟我同樣是SK。在距離知識分子遙遠的電視圈裡，居然也有人具有如斯高級的癖好，讓我大吃一驚。但是，記得這時候除了了意外發現同好的欣喜，我也發生強烈的危機意識，為了不家庭破碎，必定要記取他的教訓。如果高收入的演藝人員都遇到這類問題，那末收入綿薄的大學教授就更不用說了。但我到現在還沒辦法戒掉藏書的嗜好……（後記：藝人SK由於離婚時借錢等緣由，後來宣布破產）
先把玩笑擱一旁，所謂愛書的興致就象一種病，無人理解、脫離一般常識、遭到輕篾、受到家人竭力迫害，這類病的特征就是病人根本不想痊愈。沒有比不想治好的病人更糟糕的了。而且病了就喪失金錢概念，非得淪落到連一本都買不起的境地，才會想追求治疔，就這點來看，買書跟吸毒或酗酒等上癮症有共通的地方。無非，之前我在一部美國電影《蘭閨春怨》（Come Back, Little Sheba）裡，看到這種上癮症的治疔方式，好象叫作傾訴療法。也就是借著說出自己如何上癮，客觀地在醫生或其他患者眼前分析過程，加強治疔的決心。
那末，如果我借著寫文章，當做一種傾訴療法又如何呢？雖然財務狀態已經經不允許我再買，明知除了非把藏書全體賣掉，才可能脫離眼下的貸款地獄，可是只要古書店目錄從法國寄來，我的手就會反射性地按下傳真機按鍵，而且症狀已經經愈來愈嚴重了。
我墮入所謂的西洋古書地獄並不能算良久，大約是十五年前的事情。在更早以前的十五年，我身陷另外一種地獄：電影地獄。跟著就業、結婚、小孩出生這些可說是電影天敵的生活變遷陸續呈現，我終於解脫了電影地獄，過了兩年安定標准的生活。可是，人生也許就是禍福相倚，有一天，我為了查當時正在翻譯的路易．修瓦里耶 《歡喜與犯法的蒙馬特》（Montmartre du plaisir et du crime）書中專著名詞，途經神田某家T書店，正好看到一本十九世紀法國浪漫主義插畫本，隨即遭到其中的魅力擄獲。 這家T書店原先以神田左近的大學法文系教師與學生為客層，專用經營法國文學鑽研書或全集。但是，跟著某間槼模龐大的大學從神田搬遷到市郊，加之學生跟老師都不買舊的文學評論了，當時書店也許想轉移經營方向，進了些十九世紀的插畫本。我遭到其中題為《巴黎的惡魔》 兩冊皮革裝畫面古書的吸引，這部書的標題仿佛也像徵著我自己今後的人生。這是名出版家埃澤爾 （Pierre-Jules Hetzel）一八四五年推出的雜文集，以巴爾札克 為首，收錄繆塞 、喬治桑 、奈瓦爾 等浪漫主義時代名家對於巴黎習俗的察看，綴以加瓦爾涅 （Gavarni）、貝魯塔魯 （Felicien Bertall）的木刻版畫裝飾。後來才知道，本書雖然是浪漫主義時代的代表出版品之一，然而不算罕見，只要在巴黎有名的古書店必定找得到。但我當時不懂這些，只因手上拿著將近一百三十年前出版的書，其中還包含巴爾札克與喬治桑的作品而打動不已經。 但是，真正讓我另眼相看的是加瓦爾涅與貝魯塔魯的版畫，特別是後者運用的纖細線條。貝魯塔魯因為晚年作品浮泛拉低了評價，是位相當惋惜的插畫家，無非《巴黎的惡魔》裡細致的插畫，可說是他充沛施展實力的傑作。他以輕盈、細密地使人難以置信的線條，畫出巴黎的游泳學校、林蔭大道、反應各階層生活的建築物剖面圖。我起初不懂得那是木口木版畫 ，以為是銅版畫或石版畫；不論如何，我立刻陷溺於插畫本運用膠印的獨特質感。 固然《巴黎的惡魔》收錄的文章也絕不遜色，一樣吸惹人。除了了描述十九世紀前半不同職業、階級巴黎人的生活明細與趣味，也重現拿破崙三世與奧斯曼男爵 徹底改造前的巴黎，簡單說，就是巴爾札克《人間喜劇》裡巴黎蘊含的強烈魅力施展了作用。如果我當時發覺到的話，這本十九世紀的插畫本也同時令我深陷巴黎的魔力，也就是遭巴黎的惡魔附身了。 但最使我陷溺的，仍是古書自身的質感。歐洲保持著由來已經久的傳統，就是藏書家按照各人喜好與預算，以皮革或布料裝畫面簡易裝訂的書。當時那部《巴黎的惡魔》也是用深綠色的山羊皮裝畫面。後來我才知道，山羊皮裝畫面的本錢比摩洛哥皮或小牛皮廉價，但在當時即便是山羊皮裝畫面，已經經讓我覺得無比貴重。這也令我想起荒?宏 先生曾經貼切地指出“每一本書都具有自己獨特的個性”。 當時我最後沒有買下《巴黎的惡魔》。更正確地說，應當是買不起吧。定價十五萬日圓，如果以當時一法郎兌五十日幣的匯率計算，應當屬於標准價格，其實不算貴。可是我的月薪也只有十八萬日幣而已經，而且這份薪水還得支付剛開始不久的房屋貸款，對於於到底要不要買十五萬日圓的古書，我的確感到很尤豫，但又很想把書留在手邊。因而，我打算請自己任教的大學藏書樓以學校經費采購。雖然這本書不屬於自己，但只要長時間借閱，就隨時都能瀏覽吧。我內心深處的知性悄悄耳語著：書這類東西，就是讀過才成心義，具有自身是沒成心義的。 可是，等我拿到向學校藏書樓借的《巴黎的惡魔》，卻湧現一股莫名的悲痛。手上的《巴黎的惡魔》雖然仍是同一本書，但扉頁重重蓋上藏書樓的印章後，仿佛失去了甚麼。從它一八四五出生以來，經曆一百三十年以上的漫長時光，在各式各樣的人手中流傳，保存至今。但此時它的生命仿佛劃下了停止符。藏書樓采購的書即便是同一冊，但已經經失去意義。書本必需藉由個人珍藏，才能保持生命。讓藏書樓保存珍本書，就象把好不易存活至今的遠古生物剝制成標本，納入博物館館藏同樣。尤如天啟般，我發覺到之前接觸新書時從沒想過的“書本的生命”。而且從這天開始，我決定成為一位愛書狂。我不是搜集書，而是准備把瀕臨絕種危機的書本會萃在自己身旁。這麼一來，我將成為古書的生態保育者，儘可能解救維護那些浪漫主義時代的書籍。既然上稟賦與我這麼重大的使命，那末也不能不在家庭生活作點犧牲。
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